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L'Anna
ÉRIC CLÉMENS
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Série QR, roman, aut. 2003, 210 p. — format : 14,6 × 20,3 cm
18,95 $ / 14 € — ISBN 2-9808122-2-6 — ÉPUISÉ
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¶ EXTRAIT EN PDF
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Tout roman se devait d'exposer un (petit) moi aux aléas de la (grande)
Société : comment raviver ça? comment ne pas céder sur l'écriture, la langue à façonner,
l'exigence poétique jusque dans la narration?
L'Anna s'attache à saisir une femme prise dans l'enchaînement
de la violence qu'elle nomme vengeance, un homme qui s'efface
dans la poursuite de son désir et une révolte massive face aux
images qui les emportent tous deux parmi tous jusqu'aux dessaisissements
des paroles. — É.C.
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LA CRITIQUE
«Éric Clémens ne ménage aucunement la langue tout au long de
L'Anna. Sous des allures de roman, cette fiction poétique
dresse le portrait obsessionnel d'une jeune femme énigmatique.
Divisé en trois parties, l'enquête amoureuse n'est que prétexte
pour ainsi mettre à l'épreuve une écriture des plus fascinantes.
[...]
L'exploit de L'Anna est justement de suivre cette
silhouette à travers l'urgence qu'elle provoque. La narration
devient kaléidoscopique, tant elle se casse afin de mieux surprendre
le lecteur qui guette à chaque page le dévoilement de ces états
passionnels.»
— David Cantin, Le Devoir
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«Les premières lignes de L'Anna, dans leur inquiétante
violence (qui n'est pas sans rappeler l'ouverture célèbre du
Bruit et la Fureur de Faulkner), sont exemplaires et
nous entraînent dans un véritable maelström romanesque où se
mêle de façon puissante histoire individuelle et Histoire "avec
une grande hache", comme le disait Georges Perec.»
— Stéphane Lépine, Paysage avec figures
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«Éric Clémens revient en littérature avec un roman, L'Anna, somptueusement baroque, de
cette baroquie qu'il célèbre, toute violence dehors en fin de texte. Un roman, soit!
l'auteur le dit, mais toutes les règles connues du genre font l'objet d'effractions répétées,
joyeuses ou colères. Plus attentif à miner les formes établies qu'à les respecter en leur
état, il les bouscule ou les "remballe" et leur substitue la profusion inventive de ses
séries langagières. À la chronologie linéaire, il préfère l'entrechoc du passé et du futur
- "elle se nommait Anna, elle me donnera des fleurs...", mais il s'attache à raconter le
présent dans ce qu'il a de plus infime, l'hors temps. Tantôt "il", tantôt "je", le narrateur
(encore là) est ce Protée Arlequin qui mène le récit de sa langue éclatée. Jouant des personnes
grammaticales, il réassigne les nombres et les genres: au masculin, par exemple, répond la
féminine. Quant aux sexes, ils les laisse pour ce qu'ils sont mais avec corrections et en
sus cette belle détermination à l'italienne qui donne à l'Anna toute sa force, elle qui par
ailleurs est nombreuse et à qui il restitue la violence. L'érotomanie universelle voulant que
"les corps se subordonnent au masculin", il faut bien s'élever contre cette imposition d'un seul
sexe.
Serait-on tenté, à la lecture des métaplasmes et métataxes qui foisonnent dans la diversité, de dire
que les mots priment sur les choses qu'on se tromperait. Car la figure fait sens à son tour: on voit
bien que l'incision concise, par exemple, est un collage phonique, mais le syntagme qui en résulte
est productif. C'est franchement l'inventivité qui s'impose et génère une langue démultipliée en
jouant de l'expansion - ainsi incoupable s'avère nécessaire - ou de la contraction - le pousavoir
est une merveille. Deux pages, entre autres (163-164), démasquent par le détail l'infinité des
rapports entre les mots et les choses. Mais l'intérêt de ce texte ne se limite évidemment pas à un
formalisme sainement perturbateur. À côté du catalogue de désinences amoureuses, de portraits
grandeur nature ou cisaillés de l'Anna, contingente et éternelle, on lira d'étourdissantes
variations sur le rasage quotidien ou sur d'étonnantes puanteurs de bleu marine. Faisant le procès
de l'Histoire - Mai 68 revient fort et en rafales -, Éric Clémens s'en prend aussi aux histoires.
Celle d'Anna est l'occasion de dérouter le lecteur impatient ou soucieux de suivi, éclatant ci et
là, en dépit de toute logique circonstancielle, la dénégation rivalisant avec l'avalanche des
énonciations. L'un et l'autre personnage, celui qui désigne parfois le nous, ne pourraient être
entiers ou tout à fait cohérents dans une société dont un seul mot, moderdélocaconcentralisation,
semble bien exprimer tous les maux. L'essentiel, au demeurant, est de signifier, comme l'indique
l'auteur obstiné. Au demeurant, quelle vigueur et, pour nous, quel plaisir!»
— Jeannine Paque, Le carnet et les instants, no 132
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